Autor: José Maria Gonçalves Pereira
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Ali Jackson: a cena jazzística lisboeta recebe um dos melhores do Mundo
A cena jazzística lisboeta vive, discretamente, uma época de ouro. Podemos comprová-lo visitando, numa noite ao acaso, estabelecimentos fora dos circuitos noctívagos mais caudalosos como o Távola Jazz Club, a Sala Anexa, a Fábrica Braço de Prata ou o Café Dias.
Por lá, encontraremos, em palco ou na plateia, uma comunidade de jovens músicos que se formou nas melhores escolas de Portugal e do estrangeiro e sobretudo no convívio e na tradição oral desta música que, vinda dos Estados Unidos, é, ainda hoje, a língua franca dos que querem fazer dançar mas também emocionar, procurando o equilíbrio entre a proeza artística e o entretenimento do espírito.
Távola Jazz Club Se o proverbial desdém português pela prata da casa impedir alguém de reconhecer esta época dourada (mesmo perante talentos estrondosos como os de Romeu Tristão, Hugo Lobo ou Ricardo Toscano) podemos apresentar, como pergaminho adicional, a quantidade e qualidade de nomes internacionais que, nessas mesmas casas, a eles se juntam com cada vez maior frequência. Aaron Parks, Jordi Rossi, Greg Hutchinson ou Emmet Cohen, são músicos de topo do jazz mundial que pudemos ouvir, a horas mais ou menos recomendáveis, em diálogo musical familiar com os de cá, só no último ano.
É neste contexto que o baterista norte-americano Ali Jackson se propõe a uma residência artística entre nós durante este mês de Dezembro.
A sua biografia confunde-se com a história do jazz e música popular das últimas décadas e nela constam participações com Aretha Franklin, Eric Clapton, Norah Jones, Tony Bennett, Willie Nelson e George Benson. Há 15 anos que se senta com autoridade e naturalidade na bateria da Jazz at Lincoln Center Orchestra, liderada por Wynton Marsalis.
Ali Jackson Chega de pergaminhos.
No pequeno (grandioso) palco do Távola, no número 16 da Rua Coronel Bento Roma, no bairro de Alvalade (a 5 minutos a pé da estação de metro de Roma), serão cinco noites e quatro programas contrastantes, sempre às 22 horas (sendo conveniente chegar antes pelo número limitado de lugares):
Dia 11 – Três Mestres da Bateria: Max Roach, Art Blakey e Elvin Jones
Dia 12 – Soulful Songs: Uma mistura única de originais, clássicos e Blues
Dia 13 – Afro Latin Vibes com Victor Zamora e Osvaldo Pegudo
Dias 26 e 27: O melhor da música da década de 90 de Kenny Kirkland, Mulgrew Miller, Kenny Garret e mais.
Jackson vem porque sabe que há músicos e ouvintes que querem aprender, partilhar e celebrar o melhor da música.
Lisboa recebê-lo-á com entusiasmo, várias horas de ensaio e orgulho nos que se aventuram a fazer e apoiar música fora das redes sociais, dos circuitos subsídio-dependentes e dos modernismos vazios. Vale a pena testemunhar. E degustar.
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Página Um: O primeiro jornal português “Open Source”.
Portugal contribui para o mundo da programação com inúmeros talentos individuais. Os nossos engenheiros destacam-se lá fora, integrando projectos de grande relevância (escolhamos, como exemplo totalmente aleatório, João Moreno, um dos principais responsáveis pelo Microsoft VSCode). Contudo, também nesta área, a abundância de “Ronaldos” contrasta com a escassez de troféus colectivos – e para falar de colectivo em software temos que falar de “open source” (e pedir desculpa pelas demais expressões em inglês que, inevitavelmente, se seguirão).
Poderá surpreender quem está de fora, mas uma parte substancial do código de computador mais complexo e estrutural do nosso mundo é escrita por voluntários não remunerados e publicada à vista de todos, com licença explícita de cópia, alteração e até comercialização por terceiros. Não estamos a falar de pequenos projectos de hobbie-istas mas, por exemplo, da maioria do código que corre nos servidores que suportam a internet.É assim que, há várias décadas, os programadores colaboram em “repositórios” acessíveis a todos. Melhoram e discutem o seu código sem se conhecer e criam autênticos arranha-céus nas nuvens.
Em Portugal, conhecem-se poucos repositórios abertos com dimensão e dinamismo. Talvez mais preocupante, seja não haver notícia de um único repositório “open-source” que esteja na base de qualquer projecto relevante para a sociedade Portuguesa em geral – como é natural noutras paragens.Se é verdade que a nossa economia não tem meios para segurar os nossos talentos mais valiosos num contexto de trabalho remunerado, não há razão para deixar de aproveitar o seu trabalho voluntário.
Assim, é com muito entusiasmo que anunciamos que a presente renovação do Página Um é acompanhada de uma migração da sua infraestrutura a fim de permitir o desenvolvimento em “open-source”.
Quer isto dizer que o código subjacente a esta mesma página é do domínio público e pode ser melhorado por qualquer um, tanto na aparência como nos aspectos mais invisíveis da plataforma (uma aplicação WordPress headless + GraphQL + NextJS). E há muito trabalho a fazer!Convido desde já todos os que se interessam por programação, seja qual for o seu nível de experiência, a visitar o nosso repositório, descarregá-lo e enviar a sua proposta de melhoramento sob a forma de “Pull request”.
Esperamos colher um pouco do talento individual que, sabemos, reside entre a comunidade P1 e os programadores portugueses, potenciando o crescimento deste órgão ímpar na nossa vida pública.
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Conta-me como foi… a música
título
Silêncio aflito
autor
LUÍS TRINDADE
Editora (Edição)
Tinta da China (Março de 2022)
Cotação
14/20
Recensão
Em Silêncio aflito, o historiador Luís Trindade fornece um tratamento académico a uma associação bastante comum, esta que une as transformações da segunda metade do século passado e a sua efervescente banda sonora. De prever, por isso, um caminho já bastante trilhado, com pontos de passagem inevitáveis até um destino certo. Assim foi, em larga medida.
Nestas quase quinhentas páginas (re)descobrimos um Portugal nacionalista e conservador ao som da música “ligeira”; burgueses e ocidentais dançando “ié-ié”; emancipado e esclarecido, cantando a “nova canção portuguesa”.
Por isso, é também de prever que esta “aflição” quebraria o “silêncio” com um solene “Grândola, Vila Morena”. Felizmente, o autor acerta aqui, como noutras passagens, em eventos, pessoas e canções para iconizar a sua narrativa. Nesta, o conturbado Encontro da Canção Portuguesa, no Coliseu dos Recreios, em Março de 74.
Porém, é de questionar se uma história da “sociedade portuguesa através da música popular” aflora o essencial ao acompanhar, até àquela noite, a plateia que “harmonizou a voz com a do cantor e, em uníssono, formou uma comunidade, criou um hino e desencadeou um movimento” (p.464). Por exemplo, se nos interessamos por comunidade, cantor e hino, talvez o fado e Amália não devessem ter sido tratados ortogonalmente à “grande narrativa” que o autor ensaia.
Haveria outra forma? Será possível dizer algo de fundamentalmente novo sobre a história deste tempo? Talvez. No entanto, a forma balizada com que Trindade estabelece alguns pontos de partida obriga a que, neste estudo, muitas observações porventura imbuídas de sentido acabem na berma como inconsequentes “contradições” (que o autor tem a franqueza de sinalizar).
Com efeito, um monolito chamado “sociedade salazarista” (p.88), na qual a opressão e imobilismo parecem ser fins em si mesmos, é um conveniente antagonista, omnipresente embora pouco definido para além do papel de António Ferro e de alguns cronistas conservadores.
Para colher outros sentidos ainda nos falta “desmilitarizar” o pensamento e discurso sobre o passado (já não tão) recente. Não seria razoável exigir que o autor desta pesquisa profissional e financiada pela Fundação para a Ciência e Tecnologia o fizesse espontânea e isoladamente.
O mérito de Silêncio aflito reside afinal na sólida pesquisa documental em que se baseia, reconstruindo este velho nexo com o auxílio quase exclusivo de imprensa da época, o que nos leva a dizer que o melhor deste livro está, quase sempre, entre duas aspas. Tanto assim que fechamos o volume com a clara impressão de que uma colecção completa d’ O Século Ilustrado e da revista Flama são essenciais para entender o passado recente português!
Entre recortes e fotografias gloriosamente empoeiradas, vamos reforçar ou ajustar a nossa intuição sobre esta época fascinante, com tempo para arrumar de vez a origem da rivalidade entre Simone de Oliveira e Madalena Iglésias. Finalmente.
Não podemos dizer de Silêncio aflito , como se diz dos bons livros de História, que se lê como um romance: para isso precisaríamos de uma verdadeira voz a narrá-lo. Mas podemos dizer que se lê como uma partitura, fiquedo a carga do intérprete extrair o melhor sentido dos símbolos ali inscritos.